话说非洲的风情展现的□□□真是让人着迷而向往.□□□.. 虽然影片对白有□□□点过于文艺(不知是否□□□翻译的问题),节奏也□□□比较慢，不过挺适合一□□□个人静静的观赏的。最□□□后影片那一句“她再也□□□没有回到过非洲”让人□□□不禁唏嘘，有些东西，□□□真的是一回头就是一辈□□□子，最美好的岁月留在□□□那，剩下的，唯有在孤□□□寂中追忆...□□□

AA虎背熊腰，满脸憔悴，姑且□□□□□□是为角色量身，但剧本真是拉胯□□□□□□，80分钟神经兮兮云里雾里，□□□□□□给故事和观者一种要信还是不信□□□□□□的徘徊感，后20分钟编不下去□□□□□□凶手突然就现身，没有任何铺垫□□□□□□和征兆，让一切前戏都成废话，□□□□□□营造角色之间的波谲云诡一下子□□□□□□稀碎，结局还直接变b级杀戮片□□□□□□，奥斯卡阵容也难挽救这种不知□□□□□□所云咋咋呼呼的剧本，顶配做成□□□□□□这样导演编剧有不可推卸的责任□□□□□□，但有一说一，AA在演绎心理□□□□□□创伤和家庭变故这样一个角色真□□□□□□的无话可说，细微入理入木三分□□□□□□，可影片顶着明目张胆的致敬（□□□□□□抄袭）希区柯克《后窗》的争议□□□□□□下，成品出来还这么的惨不忍睹□□□□□□，团队真是废。★★☆□□□□□□

只能说明原著太深□□□入人心了，怎么翻□□□拍都达不到读者们□□□的期望，就和挪威□□□的森林一样，情人□□□的导演算是完整重□□□现了原著。把西贡□□□拍摄的好美。□□□

这种卡司拍成这个样子我真的是服了 □□。好几十年前美国拍的驱魔题材，不 □□知道为什么这两年在韩国这么火，但 □□是真的别再拍了，水土不服。 □□

浅层是惨绝人寰的压抑的浩理论电影劫 □□□□，实则主题内涵也许是在阐释 □□□□希望是怎么将人灭绝的。希望 □□□□是伟大的，希望也是可怕的神马影， □□□□它伟大在于它的本身就是一种 □□□□生生不息的动力，让犹太人在 □□□□焚尸炉中高唱希望之歌，它的 □□□□可怕在于它是不可逆转的绝望 □□□□的欺骗表象，甚至在这种欺骗院 □□□□中不反抗的接受毁灭，如同温 □□□□水煮青蛙，如同死刑犯更偏向 □□□□于刽子手拙劣的安慰谎言，哪 □□□□怕有万分之一的可能也愿意相 □□□□信。九个小时纯粹文本性的纪 □□□□录片，没有表演也没有历史影 □□□□像，只能靠幸存者的阐述在头 □□□□脑中想象拼贴这场浩劫。至于 □□□□浩劫的根源呢，恐怕要追溯到 □□□□两千年前他们的祖先声嘶力竭 □□□□喊的"将钉那人的血的罪归到 □□□□我们的子孙身上"了 □□□□